Siempre vigente, el manager y productor de grandes bandas como Riff, Los Violadores, Rata Blanca y Attaque 77, entre otras, repasó su increíble historia de vida hasta llegar al presente donde continúa desarrollando proyectos, impulsando artistas y acumulando éxitos.

El barrio, el fútbol, el espectáculo, la música, una discoteca, un sello discográfico, giras, Europa y América Latina conviven en el universo de Mundy Epifanio, destacado manager y productor de la música nacional e internacional, que bien podría resumirse es un verdadero distinto que empezó cuando poco de todo esto existía, por lo que inventó y desarrolló mucho, forjando grandes carreras artísticas, al tiempo que abrió camino para las generaciones que le siguieron y hoy todavía marca tendencia con sus producciones.

Por todo esto y mucho más, DiarioShow entrevistó en exclusiva a Mundy Epifanio quien lleva años en la industria, acumulando una experiencia que sigue dando frutos, y durante este encuentro habló de su presente laboral: “Sigo representando a algunos artistas argentinos para Europa que los hago desde hace muchos años, por ejemplo, Bersuit, aquí (en España) llamado Bérsuit (jeje) eneste momento estamos haciendo una gira que se llama Bersuit 2025, 25 años en España, porque hace 25 años que lo estamos trabajando acá y en septiembre tenemos una linda girita que hacemos como nueve ciudades”.

“Ahora tengo Cruzando el Charco, que hacemos varias ciudades en España y algunas en otros países de Europa, y en el medio también trabajo con humoristas, tengo a Fede Cyrulnik, que es un top total, que es un humorista argentino que en España tiene mucha convocatoria, casi todo el público son mujeres españolas, y con él que ya hicimos tres giras… ahora en julio tenemos otra, y en noviembre otra”, repasó agenda Mundy y al mismo tiempo agregó: “Después represento varios artistas españoles para América latina, entre ellos “Ilegales”,que es una banda punky que tiene 42 años de carrera y hace 8, 9 que los estoytrabajando en América, ahora en julio vamos a México”.

“Además, hace casi dos semanas tuve a Fermín Muguruza en Dublín”, indicó para señalar que “Fermín esun cantante vasco, muy comprometido con la lucha vasca y lo hicimos el viernes pasado en Dublín”.

Pero eso no es todo, “después hace un mes y medio, con Mikel Izal cantante español muy importante del grupo “Izal”, qué es número uno de España estuvimos enLondres, mientras que ahora tengo, a partir del 13 de mayo hasta el 9 de junio una gira de 17 ciudades en América Latina con un grupo que se llama Green Valley, una banda de reggae español”.

Según detalló, la agrupación recorrerá puntos clave de: “Costa Rica, México, Brasil, Colombia, Perú, Argentina y Uruguay”.

“Hago muchos conciertos de artistas españoles y argentinos en Europa, en junio tengo una gira con Chambao en Bulgaria, en cuatro ciudades, y así sucesivamente”, recordó para agregar que “no me gusta estar siempre conlo mismo, entonces, me gusta variar y por eso no trabajo solo con argentinos,sino con cuatro o cinco artistas españoles tanto para América Latina como para Europa y viceversa”.

Además, “tengo el proyecto de hacer un box set con todos con los discosoriginales de Riff, no con los inventos que hay dando vuelta porque son mil,pero con los discos originales de Riff como hice con Los Violadores, el box setque se llamó “Fundamentales (81-87)”, y como hice con V8, que el añopasado sacamos un súper box set que se llamó “Tiempo metálicos”, una caja quetiene los 3 discos de V8, los originales, remasterizados, con todo igual, nocambiamos nada, el sobre interno es igual, el redondelito del medio es igual, y la caja tiene también un cuadro de V8, de metal del tamaño de un vinilo con ellogo de V8 con un poquito de relieve y los agujeritos para colgarlo en la pared”. 

“Y tiene un libro, también del tamaño del vinilo que tiene como 30 páginas, que es una locura”, sostuvo y adelantó: “Sigo haciendo algunos productos especiales, por eso voy a ver si logramos alinear los astros y hacer algo igual, un box set para Riff”.

Sin pensarlo, ni mucho menos sospecharlo el fútbol fue la puerta a un mundo que lo atraparía para siempre, y para el que sin saberlotendría mucho por aportar, tanto es así que trazó un camino, dejó una huella por la que quienes vinieron atrás pudieron ir con mayores comodidades que laspropias y alcanzar rápidamente esos objetivos.

“Pase del fútbol, al que no llegué a ser un futbolista con lo que yo podía ganar dinero, en el barrio era Pelé, en el colegio también, era el crack del barrio y del colegio pero después cuando empecé a jugar en clubes ya no era tanto jajaja! era uno más del montón te diría, entonces en Huracán jugué dos años y después tres en Argentinos Juniors, hasta el plantel de tercera y después llegué a jugar en Barracas Central, en la Primera, unos meses, y era muy violento en aquella época la Primera C, bueno, creo que ahora debe ser igual o peor, en aquel momento era muy violenta y no sé jugaba bien al fútbol como yo estaba acostumbrado en Argentinos Juniors, que siempre fue un club que tenía un juego así muy lindo, y vistoso, y mucha elegancia futbolística, y abandone el fútbol”, recordó para continuar: “Ahí hice un saltito a la música…trabajé de asistente, de plomo habré estado 6 meses, después de técnico de sonido un tiempito, con artistas tops del momento, en el año ´77, y después en el ´78 ya con un cantante top del momento que yo trabajaba de técnico de sonido, muy poco tiempo, después pase a tour manager, cuando la palabra todavía no existía y hacíamos 8, 10, 12 shows por fin de semana”.

Además, agregó una curiosidad de la época: “Había que cobrar en el momento con la cual nos daban unas bolsas de residuos llenas de dinero y había que andar de un lado para el otro con todas esas bolsas llenas de dinero, un peligro, hoy nos hubieran choreado 420 veces, pero en aquel momento todavía no”

Y comparó: “Hoy ya es distinto, todo se cobra adelantado por transferencia, facturas, todo... es mucho más fácil todo. Muchísimo más fácil”.

“De ahí, a los 24 años un promotor empresario muy grande me pidió que me hiciera cargo de un grupo porque él no podía que se iba a Estados Unidos a vivir, y esa grupo era Riff, y bueno yo ya tenía dos años y medio más o menos de divisiones inferiores en el espectáculo con un último año muy intenso que trabaje en una agencia artística  grande del momento, América Producciones Internacionales, que tenía como 8 artistas y, a su vez traía artistas internacionales que en aquel momento eran muy top como Parchis, Richard Clayderman o Aldo y los Pasteles verdes.. o incluso Joe Cocker que lo trajeron una vez... bueno en fin yo con esa agencia hice un año intenso a lobestia”, sostuvo.

De aquí surge una anécdota, un día “estábamos en el Sheraton con Clayderman, que era el top del momento, el hotel súper hiper top de América y el otro día estábamos en las bailantas con Lalo y los pasteles verdes, con el barro hasta el tobillo”. 

“Entonces íbamos de un lugar al otro, me acuerdo a veces llegábamos al Sheraton con las bolsas de guita, a las 7,8 de la mañana, porque terminábamos el último baile a las 6 o 7, con las piernas con el barro hasta los tobillos o más arriba, y nos miraban los de seguridad del hotel, diciendo y “Estos de dónde vienen”. Yo tenía 23, 24 y en esa época un pibe de 24 años era como un de 16 más o menos”, prosiguió.

Consultado sobre si sintió vocación al irse dando las cosas, recordó: “No, fue una casualidad, cuando tenía 17,18… que era futbolista…escuchaba a Creedence, a los Rolling Stones pero los escuchaba un ratito, cada tanto, porque mi vieja no me dejaba poner esos discos en mi casa, decía que no, que eso era todo mal, y bueno íbamos a una disquería que había en el barrio, yo vivía en Barracas, con algunos amigos de aquel momento, que nos cruzábamos… en aquel momento yo estaba entrenando y había dejado de estudiar porque había creído que iba a ser Pelé, y no digo Maradona porque es más chico que yo e incluso hemos compartido cosas en Argentinos Juniors, pero es más chico que yo, entonces en esa época nadie decía quiero ser Maradona queríamos ser Pelé, el Beto Alonso o Bochini …”

Ante semejante indicación indagamos: “Mi contacto con Diego fue a la lejanía porque él tenía 4 años menos y cuando yo jugaba en la Quinta de Argentinos Juniors él jugaba en la Novena. Cuando yo jugaba en la Cuarta, él jugaba en la Octava y algunas veces lo hacían entrenar un rato con nosotros para foguearlo, pero luego, rápidamente nos pasó a todos por arriba y fue a jugar a Primera División a los 15 años, con edad de Octava”.Y se explayó: “A lo mejor nos veíamos en el vestuario, o lo que fuera, pero tampoco era que éramos amigos, ni nada que se le parezca, de sus ex compañerosde los Cebollitas, si estoy en contacto con varios de ellos porque son seres humanos normales, no son el Dios que era el D10S… lo único que nos quedó a todos es el recuerdo de verlo ahí cerca nuestro, y después ya verlo pasar por arriba digamos como un satélite en órbita”.

Al retomar recordó: “Entonces en las tardes en el barrio íbamos a la disquería, yo llegaba de entrenar, 6,7 de la tarde y por supuesto no me quedaba en mi casa, me iba a la calle a jugar a la pelota con los chicos, estaba en la plaza con los amigos, o a veces íbamos a la disquería y nos hacíamos los boludos y escuchábamos discos porque en aquel momento había una cabina para oír el disco, por si te lo querías comprar, entonces había una cabinita, pequeñita, que entraba una sola persona sentada y había un toca discos y unos auriculares, entonces ponías el disco, lo escuchabas y si te gustaba lo comprabas”.

En esta línea, recordó entre risas: “Nosotros íbamos, escuchábamos y no comprábamos nada, porque no teníamos guita para eso, y el tipo nos dejaba viste, y cada tanto le comprábamos un disco, así una vez por mes, y eso fue el único contacto que tenía con la música”.

“Después ya se dio de casualidad por lo del fútbol, y evidentemente me encantó,porque para mí era un mundo distinto, que yo no conocía, mi vida era jugar a la pelota todos los días, entrenar, jugar los sábados en el club, partidos oficiales, y después me acuerdo cuando jugaba en Huracán, cuando jugábamos en la cancha de Huracán o en la cancha de Barracas Central, jugábamos de local, y oterminaba de ahí y me iba corriendo hasta el parque Pereyra, en la avenida Vélez Sarsfield a jugar otro partido”, detalló para indicar: “Sí, después de jugar 80 minutos, porque todavía eran de 80 en inferiores, no eran de 90, y meiba corriendo dos kilómetros hasta llegar a jugar los torneos de barrio”.

En tanto mencionó el puente que lo conectó entre ambos mundos: “Conocí gente de la música, en este caso del grupo Pomada que era muy famoso en aquella época, estamos hablando del año ´77, cuando yo había dejado de jugar en la primera de Barracas Central que fue el club donde jugué 6 meses después que deje de jugar en Argentinos Juniors y abandoné porque no me gustaba nada todo eso y justamente conocí a estos chicos de Pomada que me llevaron a jugar con ellos y a jugar con los otros músicos”.

En consecuencia, “me llevaron a trabajar de pipa, de plomo, de asistente como se llama en cada lugar y ahí me quedé en la música, después Kike Villanueva y después la oficina que cite que trabaje con artistas nacionales e internacionales”.

Ya alejado del fútbol, volcado al plano del espectáculo y lo musical, enumeró: “Fue in crescendo todo… de plomo a técnico de sonido, a tourmanager, y después estuve un año en una agencia grande donde me mandaban con X artista, hoy con uno mañana con el otro, pasado con el otro, a controlar que todo estuviera bien, cobrar y si llegabas 20 minutos tarde te descontaban guita”.

“Era tremendo porque había que hacer 4,5 shows en la noche y era toda una ingeniería increíble porque además en el baile había 5 o 6 artistas más, que asu vez no se podían demorar por culpa tuya porque llegaban tarde al otro show, les descontaban guita y después te puteaban a vos o sea que era una cosa de una ingeniería absoluta”, reveló.

“Entonces aprendí mucho con todo eso y cuando ya dejé de trabajar en esta agencia, y este amigo mío que hoy es uno de los números uno de América que se llama Carlos Genizo me dejó a Riff ahí yo ya empecé”, recordó Mundy.

Más tarde, detalló: “Yo no viví el underground del rock hasta después cuando me puse a producir a Los Violadores, pero bajé alunderground conociendo la primera división”.

“Nunca había estado yo en el underground, entonces medivertía porque toda la gente que estaba en el mismo nivel que estaba yo con Los Violadores, no tenía ni puta idea de nada, para ellos el underground era nuevo y no conocían lo otro, para mí también el underground era nuevo, pero conocía mucho de la primera división”, mencionó y citó: “Por eso también muchos amigos y gente de la época decía que la única diferencia entre Los Violadores, y los otros 20 grupos punks de la época era Mundy”.

Esto se da a consecuencia: “Porque yo les hice una carrera dentro del plano profesional, que ellos nunca podrían haberlo hecho si no era por mí, porque hubieran tenido que seguir toda la estructura del underground y por eso todos los demás grupos que había en aquella época quedaron en el camino”.

“Les hice grabar un disco en el 82, plena guerra de las Malvinas, yo ya estaba con Riff súper posicionado en ese momento… salió en enero del 84, imagínate un año y medio después que lo terminaron de grabar, un año y tres meses después porque estaba la dictadura militar y nadie quería meterse con un grupo llamado "Los Violadores", entonces ahí conocí un poco el underground que me sirvió para saber cómo era… pero rápidamente los saque a Los Violadores del underground porque los hice exitosos con acciones de promoción de marketing, que todos los chicos que trabajaban con los otros grupos no tenían ni puta idea que existía o que se podían hacer esas cosas”, subrayó.

En esta línea, detalló: “Les puse un productor que fue Peyronel, el baterista de Riff, para que produzca el primer disco, que por eso sigue sonando hoy en día de puta madre, después Michel se fue a España, bueno, yo me fui con él, cuando fue el parate de Riff, y después cuando volví, les puse otro productor de otro estilo para el segundo y tercer disco de LosVioladores, y grabamos un remix de “Ultraviolento” que lo metimos en 500 discotecas de todo el país, entonces explotó”.

Nobleza obliga: “La canción evidentemente es lo que vale, ¿no? porque es la materia prima, pero a lo mejor si no lo hubiese hecho todas las acciones que le hicimos quizá hubiese quedado medio en la nada”.

En paralelo, indicó: “Por suerte teníamos 2, 3 canciones muy importantes con Los Violadores y explotaron, lo mismo que las canciones de Riff, pero Riff también, surgió y creció porque nosotros con el sello discográfico que yo conseguí, teníamos un acuerdo con un canal de televisión que era ATC, el número 1 del momento, lejos, y de repente de la nada Riff apareció en la tele 20 veces por día durante 6 meses, y explotó”. Tras citar otras estrategias con Riff, como “un paseíto por los barrios”, posterior a dos buenas presentaciones en lugares más amplios “despuésde eso recién, hicimos Obras Sanitarias”.

El éxito fue tal que “hice toda la primer carrera de Riff y luego seguí encargándome de la parte discográfica”.

En paralelo a todo esto puso la discoteca Halley, que también sumó el sello discográfico “Halley récords” y “también teníamos agencia de management deproducción, entonces hacíamos giras que les llamábamos “Halley On Tour”, y hacíamos giras con nuestros artistas por muchas ciudades del país y despuéshacíamos un festival que se llamaba “Haley en Obras”, teníamos lo que hoy sellama 360 grados, nosotros lo teníamos en aquel momento, teníamos discográfica,management, giras, shows, todo”. “Hacíamos todo”, recalcó.

Ante nuestro comentario añadió: “Sí, hemos abierto muchas puertas para muchos artistas que vinieron después, para muchos managers que vinieron después, con Los Violadores siendo contemporáneos de Soda Stereo, las dos bandas fueron las primeras que abrieron, en realidad fue primera Los Violadores, en ir a Chile y a Perú. Primero logré llevar a Los Violadores, y después llegó Soda Stereo, después Soda Stereo los pasó por arriba, ¿no? Por supuesto, porque la música era mucho más comercial y los músicos más inteligentes, jeje”.

Además, recordó que “a Rata Blanca lo lanzamos al mercado nosotros en el ´88, justamente con Halley Récords y después hicimos toda la carrera de introducción en el mercado, lanzamiento en el mercado, hasta el 91, fin del ´91, y después cortamos... ellos quería seguir solos, pero en el ´92 me llamaron para que les trabaje todo el exterior de Argentina y así fue que los metí en España, Brasil, en México con la ayuda del Tano Boto, del Tano Ricci, mis amigos que eran sus managers, y después los trabaje hasta el ´95 en el exterior de Argentina”.

Al respecto mencionó que Roberto “Ricci fue el que me convocó para que yo comenzará a desarrollar el proyecto de Halley, en la calle Corrientes, él estaba en Halley de la calle Maipú y querían pasar a un lugar más grande y tomaron el cine teatro Cosmos en la calle Corrientes, donde diseñe la idea de cómo quería una sala de concierto a nivel europeo y eso es lo que logramos con Ricci, Corappi, Mosquera, estaba Marisa que era mi pareja de la época y mi hermano”.

“Entre todos logramos generar un espacio único en Américalatina en aquel momento. Ahora hay varios, pero tan buenos, tan lindos y grandes como Halley, a ese nivel de sala de concierto casi que no hay porque nosotros teníamos un aforo de 2.500 personas, cerrado y en pleno centro de Buenos Aires, Corrientes y Ayacucho”, destacó.

Mientras que también recordó que a “Attaque 77 lo tomamos en el ´98 por ahí, y lo empezamos a trabajar… lo primero que hice… porque estaban un poquito caídos los chicos, después del gran éxito de “Hacelo por mí”, habían saturado, se habían saturado ellos, viste...estaban “puf”, y bueno lo primero que hice fue conseguirle una grabación, o sea producir una grabación en Estados Unidos, en Los Ángeles dónde grabamos dos discos "Otras canciones" y "Un día perfecto".

Por último, al respecto señaló: "Otras canciones" explotó por lo saires… el disco de covers… y los empecé a trabajar en todo América que ya venía de un par de años trabajándolos y los empezamos a trabajar en Europa y estaban muy fuertes hasta el 2003, 2004 que hubo unos problemas con Mariano Martínez, que no volaba por ataques de pánico… ahí paramos el trabajo en Europa, pero seguimos en Argentina y América Latina, un poco, y en el 2017 ya se vencía mi contrato y como yo estaba todo el tiempo en España ellos decidieron no seguir trabajando conmigo, nunca más llegaron al nivel donde yo los lleve, por supuesto, pero bueno, a veces algunos músicos nos valoran demasiado el trabajo de sus managers profesionales, y ponen a cualquier amigo creyendo que aprendieron lo que hace un manager profesional y bueno, ahí duraron un poquito y después ya se acabó todo”.